Worldwide Pinhole Day

Hey，这么长时间没有更新了，希望你还在关注这个小网站 。

本站的更新速度可能有点儿像我的性格，不紧不慢的，想起来就更新一点儿（惭愧中。。。）

今天要说的并不是很新的新闻，应该是近10天之前的事情，2012/04/29。这天是世界针孔日。

每年的这天，你会发现一个奇怪而又神奇的现象，任何物体都可以被变成针孔相机，就在这天，世界各地的针孔摄影爱好者会用他们的各种各样的相机拍摄针孔照片来庆祝这个日子。

如果你在这一天拍了针孔照片，可以到官方网站www.pinholeday.org上传你的照片。

 五个神奇的针孔相机：

把你的拳头变成相机

Paulo Gioli 把这种相机带回了其最原始的状态。他在自己的拳头里放了一张相纸，然后把拳头的一段展开一点儿小逢，只容许一道光射入，从而使手中的相纸感光。这种方法以前并不存在，直到1989年，Paulo Gioli跳脱普通针孔相机结构的束缚才出现。

拳头变成相机

纽扣相机

Gioli 除了用拳头做相机之外，还作了一些微型针孔。其中一个是使用衣服的纽扣制作而成。这里还有Francesco Capponi用松子制作的针孔。

纽扣

可食用的针孔相机

苏打饼干的这种多孔结构正迎合了喜欢拍摄多重曝光的针孔摄影师的需求。AlternativePhotography.com上有一篇文章，阐述了如何制作多重曝光的针孔相机。

饼干相机

一个可以穿戴的相机

用火柴盒这样轻便的材料制作的针孔相机，使得摄影师Jaroslaw Klups 可以轻松的把它穿戴到身上，就像戴一幅眼镜一样。他为相机添加了两个入眼镜腿一样的装置，并把这个相机戴在了脸的前面，镜头冲着自己的脸。这样，它可以拍到“真正的自己”。下面这张照片拍摄的是jaroslaw klups经过一个半小时长的电话通话时的影像。如果你觉得制作火柴盒针孔相机很有意思的话，可以参考这个网站自己来尝试一下。

jaroslaw klups

音乐相机

你是否好奇过，一把吉他在从装着它的吉他盒的视角观看是什么样的？Jo Babcock 用这样一种奇特的针孔相机使用方法为你解答了这个问题。仅使用和利用废弃并回收的物品，Babcock 制作了数百个简易的针孔相机。废旧的饭盒特别适合这种改造。这里是他写的一篇《如何把装薯片罐子变成针孔相机》的文章

吉他盒相机

延展开来，数字时代的针孔。

如果你有一个数码单反，你又不想使用胶片，你照样可以拍摄针孔照片。你可以把你的单反变成一个针孔相机，只需要对你的相机盖做一点儿改动。如下图所示。

DSLR

一本书，《针孔摄影》

上面所提到的这几种相机只是所有针孔相机中的一小部分，如果你对针孔摄影感兴趣，那么下面所介绍的这本书《针孔摄影》应该正和你的胃口。

今年一月，《针孔摄影》出版发行了中文版。本书作者为埃里克·伦纳（Eric Renner），译者为毛卫东。

针孔摄影-从传统技法到数码应用

以下摘自当当网

编辑推荐

涵括针孔摄影的历史、理论和操作技巧，探讨针孔在数码技术中的应用。
收录全球针孔摄影师300余幅极富想象力的作品，全面展现针孔摄影魅力。
大量针孔摄影信息，包括针孔用品供应商、网站、书籍和工作坊等详细资料。
《针孔摄影：从传统技法到数码应用（插图第4版）》中有针孔摄影的绝佳资料信息，不论是刚尝试这一技术的爱好者，还是经验丰富的摄影师，都会一再翻阅。

内容介绍

 针孔影像到底有什么样的魔力，让人对这些模糊、变形、色彩诡异的影像着迷？从20世纪80年代至今，作者一直带着自己的迷惑在寻找，研究范围涉及宗教、天文学、心理学、光学、高能物理、艺术史和当代艺术理论。
全书深入探索了针孔摄影的历史根源、理论和实际应用。前三章阐述了针孔的原理、起源和历史；四至七章详细描写了针孔摄影的理论技法与实际运用，还介绍针孔的“近亲”——波带片摄影；八、九章描写了针孔摄影在数字化应用方面的技巧；附录则提供了广泛、全面的信息资源。
全书彩色影像，展现了最原始、富有想象力的针孔摄影的魅力。不管是初学者还是经验丰富的摄影师或是影像视觉方面研究学者，都可以在《针孔摄影：从传统技法到数码应用（插图第4版）》中找到自己想要的答案。

作者介绍

埃里克·伦纳（Eric Renner），针孔摄影师，针孔资源文献库创始人，《针孔摄影》杂志主编。上世纪80年代开始致力于针孔摄影的探索与研究，针孔资源文献库作为全球唯一 的针孔作品权威研究机构，收藏了大量的针孔作品。他本人的摄影作品被美国现代美术馆、乔治·伊斯曼摄影博物馆、加拿大国立美术馆、巴黎国家图书馆收藏。
毛卫东，出生于1968年，现任三影堂摄影艺术中心出版总监。译著主要包括：《艺术制造》、《东村》、《占卜者之屋》以及大量当代艺术文献资料。

蛋白工艺（ Albumen Process ）是一种古老的摄影工艺， 1850 年由 Louis Désiré Blanquart-Evrard 发明，是第一种规模化生产的用于负片印相的相纸。这种工艺在 1860-1890 年达到高峰， 20 世纪以后逐渐被淘汰。德 国是世界领先的蛋白相纸生产国。有数据表明， 1866 年，英国消耗了六百万只鸡蛋用于制造相纸，可见其生产的规模。如今所能见到的 19 世纪照片，大多数都 是蛋白相片。最近在 seminar 中有同学研究了这种 alternative process ，使得我们能够重温那段历史。
在这种工艺中，蛋清中的蛋白（ albumen ）用来将成像所需的化合物固定在纸基上。所用的纸据称越薄越好。制造这种相纸，需要有两遍覆膜 （ coating ）。第一次是制造蛋白涂层，其必要的成分是蛋白（ egg white ）、氯化铵（ ammonium chloride ）或食盐、纯净水和 28% 醋酸（ acetic acid ）。化学品混合后在冰箱中静置一周以上，据说时间越长效果越好。第二次覆膜是硝酸银图层，必要的成分是硝酸银（ silver nitrate ）和纯净水，也可以加入重铬酸钾（ potassium dichromate ）用以控制反差。覆膜可以用画笔涂抹，或者是用漂浮（ floating ）的方法，让相纸漂浮在溶液上。我们这次用的是第二种方法，做 两次蛋白覆膜，一次硝酸银覆膜。后测试发现银粒分布不均，最大密度很低，效果呈沙粒状，后做第二次硝酸银覆膜，效果较好。
硝酸银覆膜之后，硝酸银和蛋白涂层中的氯化铵或氯化钠反应，就产生了氯化银（ silver chloride ），在紫外线（ Ultraviolet ）的作用下，其分解出银，从而在相纸上产生出影像。现在的相纸属于显相纸（ developing- out paper, DOP ），其中的氯化银和溴化银（ silver bromide ）在感光后并没有完全分解为银，而是变为激发的状态，就是潜影（ latent image ），需要在显影液的作用下才能还原为银。而蛋白相纸属于印相纸（ printing-out paper, POP ），不需要显影的过程，在印相的过程中就完成银粒的还原，得到影像。
相纸制作好后，将相纸和底片仿佛印相框（ contact print frame ）。使用的底片以曝光过度、反差过高的底片为佳。将印相狂带至阳光下或其他紫外线源进行曝光。阳光中的紫外线因季节和时间而异，夏日正午最强。 此次实验（ 10 月份），中午时很快可见相纸的变化。未和底片接触的部分反应最快，很快变为紫色。印相过程中可以回到室内观看效果，或是观察未和底片接触的 部分，达到最大密度后会产生一种偏绿的反光。
对于普通相纸都是先定影（ fix ）后使用调色液（ toner ），但是有资料表明蛋白相纸先调色效果较好。使用的是金调色，调色液成分是氯化金 （ gold chloride ）和硼砂（ borax ）。印相完成后水洗 10 分钟，然后金调色 5-8 分钟，水洗，之后定影（ fix ）、水洗、海波清除 (hypo cleaner) ，最后水洗三十分钟。
从印相到最终结果还是有较大差别，调色液会增加暗部密度，对亮部影响较小。定影液有一定的漂白（ bleaching ）功能，会降低整体密度。

关于蛋白相纸，这里只是一个定性的介绍，并不涉及各种化学品的定量分析。如果需要制作，搜索 albumen process 可以得到较多信息，或者参考以下链接：
http://www.alternativephotography.com/wp/processes/albumen/albumen-printing

(有机会我会把这篇文章翻译出来，并供大家参考。)

他的作品很注重制作过程和工艺。受19世纪摄影工艺的影响，他重拾这些工艺，并使其切合新世纪。他的作品经常运用古典摄影技法，比如明胶重铬酸盐、蓝晒、铂金，并结合现在现代颜料技术。

他的作品时常关注并探索人们的记忆与环境之间互相影响的问题。

其作品曾展览于爱尔兰以及世界其他地区。

原文在这里

作品是由萨达昆达应用科技大学（Satakunta University of Applied Sciences）艺术系的学生制作的湿版摄影作品、铂/钯金印相等作品。

海报

原文在这

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明胶蚀刻工艺这种神奇又神秘的工艺，发明于十九世纪末，现在已经很少出现在教科书里了。由于这种工艺对表现后现代主义艺术手法的极大潜能，一直以来我到处查阅1898年以来的绝版的摄影书籍及专利，并找出可用的化学配方。

从被发明到现在，这种工艺有过很多不同的名字：bleach-etch（漂白蚀刻）、etch-bleach（蚀刻漂白）、gelatin relief（明胶浮雕）、 reverse relief（反转浮雕）等。这种工艺最初是为了用于底片而非相纸，将负像的底片变成正像。最早是由Liesegang于1897年发明。1898年Andresen把Liesegang的配方加以改进，用双氧水（过氧化氢）替代了原始配方中的过硫酸铵，这就是我们现在所使用的配方。后来，Jean-Pierre Sudre提出了新的名字‘mordançage’，并将它变成一种艺术印相的形式。

After_Imogen_Cunningham

注释： mordançage是法语“蚀刻”的意思，并鉴于这种工艺近年来主要应用于黑白（明胶）相纸，所以，我把这种工艺的中文名字翻译为明胶蚀刻工艺。

明胶蚀刻工艺中照片发生了什么变化？铜盐和酸的混合溶液把相纸上部分的银漂白并溶解。这使照片产生负相的浅浮雕效果。这种溶解作用会成比例的作用于暗部：影调越深，溶解的越多。用手揉搓照片的表面，被溶解的银盐明胶图层就会被揭下来，同时留下了白色的反向的影像。然后，经过二次显影、调色和染色，图像再次出现，并呈现出部分正像部分负像，或者全部负像。

是否揉搓照片的表面涂层或揉搓部分影像，你可以自己做选择。但大部分情况都会揉搓的。部分正像会留在照片上，是因为高光区通常不会被药剂溶解。如果照片上有大片的暗部区域，通过较强的双氧水的氧化，这部分区域将会形成波浪形的纹理。如果在操作中小心揉搓和水洗，这种纹理会最终保留下来。干燥之后，明胶图层会重新附着在照片的表面。

可以使用事先做好的照片或者刚刚做好的照片，事实上，你甚至可以在定影之前来做明胶蚀刻工艺，然后再定影。

使用暗部较丰富的照片会得到较好的效果。例如深色的背景，或复杂的图案。比如黑色的蕾丝花纹、铁艺图案。

如果你不在乎药品的味道和一些药品的开销，这种工艺一定要尝试。对各式的效果需要有心理准备，因为这种工艺的不完美、混乱、不确定性以及偶然性。

警告：进行本工艺的制作时，不要有他人在场，不要吸入有毒的蒸汽。本工艺需要良好的暗房通风。如果没有，须在室外制作。一定要戴眼镜，防止迸溅。穿着旧衣服或围裙，因为溶液会使衣物退色和腐蚀。必须戴手套。乳胶手套会被腐蚀，所以丁腈手套是最好的选择。记住：一定要把酸倒到水里，不要把水倒到酸里。

工艺流程（要一直带手套）

提示：把显影盘按照下列顺序摆放，从左到右：明胶蚀刻工艺工作液（A+B），水，显影液，水。

1. 把照片放到明胶蚀刻工艺工作液中漂白，时间是全部图像被漂白的时间的两倍长。这个过程需要30秒到15分钟，取决于你用的照片、纸以及双氧水和氯化铜的浓度。双氧水越多，溶解的越多。氯化铜越多，漂白越快。Ilford MGIV Glossy 伊尔福可变反差光面纤维纸只需要数秒到一两分钟的时间。轻轻触摸暗部区域，看涂层是否可以揭开或有气泡。
2. 充分水洗，尤其是纤维纸。
3. 用手套的指尖部分、棉球、或者海绵（不过比较难弄掉）摩擦涂层。这个过程需要小心，以免把涂层全部弄掉。或者可以完全不这样做，保留涂层。这个过程可以在水中进行，可以在照片下面垫一个塑料板或使用底部平整的显影盘。或者在热水中处理较坚韧的照片。或者把它从水中拿出来处理。这都取决于明胶涂层的软硬度。这个过程可能会把手弄脏。明胶涂层可能脱离照片，在显影片中漂浮，干了之后，它可能粘到任何物体的表面。
4. 二次显影可以使用一下药液：D72工作液或者1：5的稀释液，硒调色剂，硫脲调色剂等等。或者把照片放到光线下曝光60秒钟，直到图像完全显现，然后使用1：4稀释的硒调色剂二次显影，你会得到一张淡品红色调的照片。记住硒调色剂中含有定影剂成分，当图像完全出现之后再显影延长时间，也不会使图像更丰富，本来就不存在的细节是不会出现的。
5. 把照片取出，小心的充分水洗，观察。如果效果满意，然后尽可能的充分水洗15分钟。如果你想保留波浪形的纹理，可能没有办法充分水洗。我有一些数年前制作的照片，也没有退色现象。但坦白地说，这个工艺中所使用的化学药品不会使照片的保存时间延长。得到满意的效果之后，把照片放到报纸上，放平晾干。有时候明胶涂层遇到显影剂时才会脱落或移动，一般只需要一次或两次二次显影，我几乎很少做两次二次显影。
6. 水洗，如果你需要保留波浪形的纹理，照片则很难作的彻底水洗。我建议把制作好的照片放到单独的干净的显影盘中，用清水浸泡，并小心的更换清水数次，这大概需要一个小时。
7. 干燥，不要使用干燥箱，这样会弄脏干燥屏。
8. 干燥之后，把照片放到明胶蚀刻工艺专用的垫板中间，以免弄脏其他照片。

TIPS 提示

所有品牌的相纸都可用，但是最容易出效果的是Ilford MGIV Glossy伊尔福可变反差光面纸（纤维纸或涂塑纸）。

如果你可以忍受塑料质感的话，涂塑纸有一定的优势。它水洗更容易，药液更容易渗透，所以不会出现像纤维纸那样的高光变黄的问题。但是它比较难保存住波浪形的纹理。

而纤维纸通常会在高光区域及照片边缘出现黄色或红棕色，这也可能变得很漂亮。有些人不太喜欢这种感觉。这种现象可以通过以下五个步骤而减轻。以下五点按照重要性和常见性排列，靠前的为比较重要和常见。

1. 做二次显影之前要充分水洗，以避免漂白液污染显影液。
2. 减少氯化铜的量。
3. 使用较低纯度的过氧化氢（双氧水）：10~20%。
4. 照片在做过明胶蚀刻工艺，二次显影，充分水洗之后再定影。但这个过程会有硫磺味道，在室外或通风口处进行。
5. 在安全灯下制作，而不是室内灯光。即使照片已经定影，最好是在通风良好的暗房。

如果你发现你的照片不容易溶解，可以参考以下几点原因：

1. 确定你使用的过氧化氢没有实效。
2. 使用浓度较高的过氧化氢。
3. 溶液的PH值在2.6到3.0之间，所以可以多加1到2毫升的冰醋酸。
4. 把照片浸泡在溶液的时间延长。
5. 把照片先晾干。干燥的照片比较容易吸收药液，不像湿的照片已经从满了水分。
6. 事先把照片加热。
7. 确保你的照片没有事先调色。

喷洒丙烯酸：照片制作完成后，涂抹一层清洁透明的（不变黄的）丙烯酸涂层有助于保护照片。这个涂层不仅增加了照片表面的光泽，同时也减少了照片与空气的接触，减缓氧化过程。也可以是被腐蚀掉的部分重见光泽。

数字拷贝：把完成的照片扫描、保存，能打印出漂亮的照片。照片经过了各种化学药品的蹂躏之后，不要期待明胶蚀刻工艺照片可以被完美的保存。

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Ghost

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Christina Z. Anderson，她的作品运用古典摄影技法来诠释当代社会的景象。她的作品贯穿着幽默与灾难、平淡与卓越、美丽与丑陋的对话。Anderson从绘画转到摄影，并深受现代艺术以及超现实主义影响，与观者分享她对本土文化的热爱、直接与大胆的主题、性问题、色彩与质感。

工艺是Anderson作品中的一个重要组成部分。“手工制作流程使我和我的作品更加直接与亲密的接触。创意可能始于相机，但通过暗房或明房处理，普通的影像开始绽放并变得更加独特。这种有时不可预期的转换通过像明胶蚀刻、树胶重铬酸盐等工艺完成。这要求作者全身心投入到这些工艺当中。我的创作方法中，工艺无法从作品中脱离出来，作品的内容要比原始照片丰富很多。”

Anderson的第一个学位是明尼苏达大学的法语学位。第二与第三个学位是蒙大拿州立大学的绘画与摄影学位。2005年她获得克莱姆大学的艺术硕士学位。她是美国摄影教育协会委员会的委员，同时也是Freestyle Photographic Supplies教育委员会委员。她出过三本书：Tutti Nudi, Reflections on the Reemergence of the Nude during the Italian Renaissance（全体裸露：意大利文艺复兴中的裸体再度出现的反思）, The Experimental Photography Workbook（实验性摄影手册）, 和Alternative Processes, Condensed: A Manual of Gum Dichromate and Other Contact Printing Processes（古典摄影工艺，精华版：树胶重铬酸盐以及其他接触印相工艺手册）。书中全面介绍树胶重铬酸盐工艺的历史与制作流程。最近，她在蒙大拿州立大学担任助理教授，教授古典摄影技法，试验摄影和纪实摄影。

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柯达portra iso400胶片

九月，柯达宣布停产两种胶片Professional Portra 400NC 和 400VC films，用新的胶片Portra 400代替，这种胶片特别为扫描和放大所设计。柯达声称这种新胶片提供“漂亮、自然的皮肤色调，以及卓越的色彩还原。”

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铂／钯盐转印配方

铂金主药：（铂钯混合配方）
铂钯盐溶液（C液）
2g 氯亚铂酸钾 (Platinum，简称Pt)
3g 氯化钯（Paladium，简称Pd)
3.5g 氯化钠（Sadium Chloride）
55ml 蒸馏水（50度）

反差调节液（B液）
15g 草酸铁（Ferric Oxalate）
1g 草酸（Oxalate Acid）
0.6g 氯酸钾（Patassium Chloride）
55ml 蒸馏水（50度）

反差稀释液（A液）
15g 草酸铁（Ferric Oxalate）
1g 草酸（Oxalate Acid）
55ml 蒸馏水（50度）

铂金显影液： 配制24小时以后原液使用
铂金显影液一（暖调显影 ）：
266g 无水碳酸钠（Sodium Carbonate）
162g 无水柠檬酸（Citric Acid）
1500ml 热水

铂金显影液二（微暖调显影）
250g 草酸钾（Potassium Oxalate）
1000ml 热水

铂金显影液三（冷调显影）
250g 柠檬酸铵（Ammonium Citrate）
2000ml 热水

铂金清洗液：
铂金清洗液：
15g 乙二胺四乙酸二钠（EDTA)
2000ml 热水

影调的冷暖变化
1、影响影调冷暖的因素主要由2个因素决定，一个是显影液的选择，另外一个就是显影液的温度。再有主药中铂盐的含量也会影响到影调的冷暖。
2、Cool-tone,冷调显影液(C.D)的主要成分是 Ammonium Citrate，即柠檬酸铵。Worm-tone,暖调显影液(W.D)的主药成分是 Potassium Oxalate，即 草酸钾。

一、 暗房及制作设备
暗房：最好是准备一个独立的、通风良好的操作空间；
光线：暗房的光线条件以白炽灯最佳，所以在显影区附近最好安一盏40W的白炽灯在显影以后可以清晰地看清照片。
水槽：最好可以能同时放下4个显影盘。
其他必须用品：
1、 干净的毛巾； 2、记时器； 3、1000mL的量杯2个以上； 4、温度计； 5、搅拌棒； 6、显影盘3个以上；7、紫外线暴光箱； 8、接触印象器等。

二、.选择反差合适的胶片
我们都知道，黑白作品制作的最关键的因素之一就是反差。虽然我们可以通过后期暗房制作出较为理想的作品，但是一张完美的或者说是一张反差适合的底片则会减轻你制作的难度。
理想的银盐制作底片的反差应当是1.4-0.3＝1.1，理想的铂钯制作底片的反差是1.7-0.3＝1.4。这个时候，如果你的暗房配备了密度仪将会给你的制作带来很多的方便。
为了兼顾银盐底片我们对药品作了调整，增加了药品的反差适应能力，来弥补胶片密度差过小或过大的不足。
因此建议选择密度差在1.0-1.8间的底片制做铂金印像作品。

三、制作前的准备工作：1、配铂金显影药和清洗药
显影药：首先用1000ml的量杯接入50度热水700ml,然后放入显影A 一带133克，在边搅拌边倒入显影B 一带80克，注意此时药液会沸腾属于正常现象，小心溅到眼睛里，搅拌至无明显的沉淀物即可。
清洗液：用1000ml的量杯接入50度热水1000ml，然后放入铂金清洗药一带30克，搅拌至无沉淀物即可。配好后分两次使用。
2、准备好刷子、记时器、1000mL的量杯2个以上、温度计、搅拌棒、显影盘3个以上、紫外线暴光箱、接触印象器等。

四、制作铂钯印像作品
1. 根据底片的密度差，配比合适的铂金溶液 。（反差配比表）
反差稀释液A 反差调节液B 铂金钯金溶液C
高反差底片 （0 #） 密度差：1.8 22 0 24
中高反差底片 （1#） 密度差：1.6 18 4 24
合适的底片 （2#） 密度差：1.4 14 8 24
中低反差底片 （3#） 密度差：1.2 10 12 24
低反差底片 （4#） 密度差：1.0 0 22 24
配比好溶液后搅拌均匀即可。
建议：根据你要制作的数量对应配制药液。根据我们的经验，一张8X10的铂钯药液的需要量为2-2.5毫升。假设你要制作二张8X10大小的底片，加上刷条的药液配制5毫升的药液应该是足够了。
2. 在铂金相纸上用铅笔画出所刷药膜的范围。
在操作板上平铺铂金相纸，相纸光滑面为正面。找一张废底片放在铂金相纸上保持四边距离基本相等，然后用铅笔轻轻的画出底片的轮廓即可。
3. 裁条：
用裁刀裁剪出你所需要大小的铂金相纸条
4. 准备开刷
因为铂金对白芷灯感光是很微弱的，所以我们可以在离白芷灯1.2米远的操作台上明室操作。
首先用温水把尼龙刷泡开，然后用干净的毛巾把刷子的水分尽量的吸干，平铺铂金相纸，用尼龙刷蘸药，轻轻的在杯子边上档一下。使药水不能自行流出，然后沿画的框从左到右刷，保持平稳有没刷到的可以补一刷，一行压一行 直到完全把铅笔框完全刷满。稍晾一会再刷第二遍。
一般一张照片大约要用三个试条，所以我们可以在晾干的过程中刷几张试条，刷的遍数和铂金纸的要统一，后面最好记下配药的比例，以便于日后调整。
刷完后放在哄干箱或者干净通风背光的地方晾干。
5. 打试条
打开印象器的背板，拿一张试条药膜面对底片的药膜面，把底片贴印象器的玻璃然后把背板压上尽量不要将试条的位置移动。压好背板后放入印象光源中，玻璃面向上。
调 整暴光时间暴光。千万注意的是紫外线对人体是有伤害的，应该尽量避免用眼睛观看光源。暴光完毕后打看印象器背板的一半，轻轻的撕下一小条，（注意不要动了 试条的位置）放入显影盘中显影2分钟，应该瞬间影象就会出现，然后放入第一道清洗液中，清洗片刻，等画面中黄褐色的物质慢慢不见了，拿出看暴光时间是否准 确，如欠在设定暴光时间暴光。
这样的过程反复进行直到找到合适的暴光时间。
注意：先找到合适的暴光时间（高光部分合适），如果暗部没有层次，说明反差液的的不合适，这时候需要从新调整反差液再次打条直到满意为止。
6. 制做作品
找到合适的暴光时间和反差后，就可以开始做照片了。
拿下印象器的后背，把底片敷在铂金相纸上，把刷的药膜盖住后 ，留出的边要基本相等，然后两手捏住，放入印象器的玻璃上，把背板压好。看一下药膜边是否相等，底片是否很端正，如不药膜边不相等打开重新放，直到四边相等为止。
按照你打条的时间，放入印象光源中进行暴光。
一般第一张往往存在一些预想不到底问题，所以还得需要调整，第二张 就应该很完美了。
7. 清洗
一般清洗是两到三遍的，每遍五分钟，直到影像中的黄斑洗掉为止。

五、 注意事项
1. 环境要有通风
2. 配显影药时，小心药液飞溅，以免伤及眼睛。
3. 清洗液分两遍使用。
4. 铂金药液要搅拌均匀
5. 反差调节药B有很强的氧化性，配完药后就马上密封，以免过早的失效。
6. 刷药膜时每行的间隔时间尽量短，以免出现刷子痕迹
7. 尽量不要用手去摸药膜，以免留下手印
8. 暴光时不要用肉眼去看紫外线，以免灼伤眼睛
9. 清洗时间要充分，水洗时间要在30分种以上
10. 水洗完后 直接晾干，不要用刮水器刮

铂金印象 - 芦笛

可以下载PDF版本    制作铁银法印相中英文对照版 制作铁银法印相中文版

原文在这里

Making Kallitype Prints:
A Fresh Look at a Beautiful Printing Process

制作铁银法印相：

从一个全新的角度来理解这个精美的印相流程

作者： Sandy King

翻译：战平

What is a Kallitype? And a Little History.

什么是铁银法印相？以及一点儿历史。

铁银法印相（Kallitype）是一种属于以铁盐和银盐来印相的工艺。类似的工艺还有，范戴克法（Vandyke）、阿盖洛法（Argyrotype）。 这三种工艺有其相似之处。但是，铁银法印相的感光剂是草酸铁，其他两种工艺的感光剂为柠檬酸铁铵。草酸铁为铁银法印相带来了巨大的优势：1、使阴影（黑 位）部分更深。虽然差别并不十分巨大。但是把印好的这三种工艺的照片放在一起，会看出铁银法印相的暗部细节更加丰富。2、另一个好处是，铁银法印相更容易 控制反差。使印制影调范围较大的照片成为可能。3、由于铁银法印相是“显影出来”的照片，这与直接显影的另外两种工艺的区别在于，影调可以通过显影的控制 而变得不同。而另外两种工艺，在曝光的时候，感光剂已经反应完毕，显影只是把为反应的部分去掉。
铁 银法印相的基本理论最早出现在John Herschel爵士1842年的论文（“On the Action of the Rays of the Solar Spectrum on Vegetable Colours, and on Some New Photographic Processes.”）中。直到1889年，W. W. J. Nicol第一个申请了铁银法工艺的专利，他并认为是这种工艺的发明者。在他最早的专利中，照片是在硝酸银溶液中显影。1890年早期，他对他的专利进行 了多次修改和补充，其中一个配方是把硝酸银作为感光剂的一部分。而这一个配方，被大多数与其同时代的铁银法印相师所使用。

Overview of the Process

工艺概述

铁 银法印相基本流程：把草酸铁和硝酸银的溶液涂在合适的纸上，涂抹过程可以使用玻璃（橡胶）棒，或者刷子。待干透之后，把底片压在感光的纸上，放在紫外线 （灯箱或阳光）下曝光。由于铁银法印相是一种接触印相工艺，所以需要一个与影像相同大小的底片。相同大小的意思是，需要使用“三明治法”。一个简易的印相 框或真空印相框，也可以简单的使用两块玻璃，夹住底片和纸。曝光之后，相纸要经过显影、清洗、调色、定影、水洗和干燥这些过程。

The Chatooga River near Bull Sluice

铁 银法印相和铂金印相很接近，这两种方法都基于草酸铁感光剂，整个过程也很接近。其实，显影剂和清洗剂可以通用。一张制作精良的铁银法印相照片，经过铂、钯 盐溶液调色之后，色调和影调几乎和铂金印相一致。事实上，即使是专家也很难区分同一张底片制作出来的铁银法印相和铂金印相作品。
换 一句话说，经过经过铂、钯盐溶液调色的铁银法印相照片看起来和真正的铂金印相照片非常接近，然而成本却比后者大大降低。这可不是什么小事情。因为，铂钯的 价格很高。如果要为铁银法照片调色（我强烈建议对这样做），我们会花一些钱在金、铂和钯上，但是调色过程所需要的化学药剂只相当于相同大小铂金印相照片的 四分之一。另外调色使用的是经过显影和清洗的铁银法照片，这样的话，可以更清楚的知道那张照片需要保留。这样就不会有浪费的现象，进而会更加节省昂贵的金 属。
另 外，还有一个很重要的因素来权衡相关的费用。制作铂金印相的成本本身就非常高，当我们再加上一些废弃的照片，他的成本就更加巨大。这种高成本会使我们感到 煎熬。摄影师Carmen Lizardo在她最近的关于铁银法印相的文章中这样说：“因为铁银法照片比铂金印相要便宜得多，这使我没有顾虑，做试验，制作漂亮的大照片，并从中得到 乐趣。”。Judy Seigel引用Man Ray的话，说：“摄影师必须做到对其使用的材料无所顾忌。”，这对于制作铂金印相很难做到。总之，铁银法印相让我们从材料中解脱出来，使我们无所顾忌的 做实验与创作。

Notes on Image Permanence

照片的持久性

铁银法印相是基于草酸铁的印相工艺。草酸铁包含三价铁离子和草酸根。经过紫外线曝光之后，三价铁离子转变为二价铁离子，为了得到固定的影像，二价铁离子需要与其他的物质发生反应。这个“其他的物质”就是贵重金属银。

主 要影响铁银法照片保存的因素是残留的二价铁离子。如果有二价铁离子残留在纸张中，即使是极少量的，也会使银氧化，并使影像逐渐消失。最大程度上保存铁银法 照片的关键在于，用另外一种不会被二价铁离子氧化的贵重金属来替换银。这种贵重金属通常是金，铂和钯。经过金，铂或钯调色的铁银法照片具有极好的持久性。 这种做法还有另外一个优点：经过铂或钯调色的铁银法照片，无论从色调和影调，以及持久性等任何角度讲都极其接近，甚至一样。硒也可以作为调色剂，但如果在 定影之前调色，会使照片污浊。
使铁银法照片获得最大限度的持久性还需要去除所有的二价铁离子，定影以去掉未反应的银，并通过充分的水洗去除所有的海波。

The Beach at Kiawah Island

About My Method

我的方法

使 人们对铁银法印相望而却步的原因之一是它看起来非常复杂。事实上，几乎所有的关于铁银法印相的文章都列举出了一系列的显影剂配方。每一种配方都可以产生一 种不同的影调和颜色。印相过程中的各种参数：显影时间，清洗时间，定影的强度和时间，等等。这对初学者来说非常困惑。如果你真的想了解铁银法印相到底能复 杂到什么程度，可以看看Dick Steven所写的一本书，Making Kallitypes: A Definitive Guide（制作铁银法照片：一本权威的指导书）。
我 的方法基于有限的选择以及两个准则：越少越好，照片需达到最大限度的持久性。所以，我只推荐一种显影剂配方，而不是像其他文章中推荐数十种配方。但是，由 于整个过程基于银盐，照片的稳定性和持久性都依赖于小心的处理过程。为了达到最好的稳定性和持久性，所有的铁银法照片都需要经过调色。金、铂或钯的调色需 要在定影前进行，而硒调色需要在定影之后进行。
金、铂或钯的调色需要在定影前进行有很多原因：阴影部分的深度加深，定影过程的漂白作用最小；影调的变化更加剧烈和有戏剧化。我大部分情况下都会在定影之前调色，除了硒调色。

Necessary Materials

必要的材料

铁银法印相需要6种不同的药液：1、感光剂 2、显影剂 3、清洁辅助剂 4、调色剂 5、定影液 6、海波清洗剂

1. Sensitizer 感光剂

感光剂需要分别准备两种溶液，A和B，这两种溶液在使用前等量混合。
溶液A：10%硝酸银溶液。将10克硝酸银溶解于70毫升的蒸馏水中。然后把溶液加到100毫升（一共为100毫升）。
溶液B：20%草酸铁溶液。
2) Developer 显影剂
我比较喜欢的显影剂是20%的柠檬酸钠。把200克柠檬酸钠溶解到750毫升的蒸馏水中，待溶解完成，把溶液加到1000毫升。
3) Clearing Agent 清洁辅助剂
我推荐的清洁辅助剂是3%的柠檬酸。30克柠檬酸溶解到750毫升水中，然后溶液加到1000毫升。
4) Toner 调色剂
请参照文章最后面的配方。
5) Fixer 定影

750毫升水中加入50克硫代硫酸钠和10克碳酸钠，以及2克亚硫酸钠。溶解后把溶液加到1000毫升。你也可以配置浓缩液，只需要把上述药品重量乘4，使用时1：3（水为3）稀释。

6) Hypo Clear 海波清洗剂
海波清洗剂就是1%的亚硫酸钠溶液。
Paper 纸
选 择合适的纸张对于铁银法印相很重要。在4到5分钟内不能清洗干净的纸则不能使用。大部分适合铂金印相的纸都可以用于铁银法印相。我用过得比较好用的纸 有：Crane’s stationery AS 8111, Platine, Bristol 2-ply Rising, Stonehenge Rising and Fabriano Artistico。其中，Stonehenge Rising效果最好，不但细节好，而且很容易清洁。
Light Source 光源
曝光需要紫外线比较强的光源。符合这种要求的光源有很多：太阳，紫外线灯管（晒版用），晒版灯等等。要求是光线频率在300纳米到400纳米之间，峰值为365纳米。也可以参考这篇文章Ultraviolet Light Sources for Printing with the Alternative Processes。

The Rooster Store

The Negative 底片
尽 管在铁银法印相中可以控制相当大范围的反差，但是还是建议开始就是用一张较好的底片，然后加以少量的修正处理。铁银法印相比较适用的底片密度在log 1.8。这种底片的反差很大，以至于很难在0号和1号纸上得到很好的影像。如果你使用的是大画幅相机，可以通过加长显影时间50%来得到这样的底片。

也 可以使用通过胶片或者数字文件制作的放大的底片，或者叫中间底。可以用Photoshop修改，然后用打印机制作底片。我只用Epson 2000P打印机来制作底片，当然也可以使用其他打印机。用打印机制作底片的优势在于可以得到质量稳定的底片，无论是底片的密度还是反差范围，因此曝光时 间可以一致。关于制作数字底片的方法不是本文的主题，但关于这个话题可以参考Dan Burkholder的书《Making Digital Negatives for Contact Printing》。另外还有David Fokos在Bostick and Sullivan上的文章，遗憾的是，Fokos的文章写于很多年前，文中没有更新关于现代喷墨打印机制作中间片的内容。要想看最近的研究结果，可以 Judy Seigel的文章《making digital negatives》，在Post-Factory Photography第8期可以找到。

要制作出用于接触印相得漂亮的放大底片是完全可以的，但是说实话，我发现用数字技术制作底片的优势之后，我不建议再回到传统的方式来制作底片。

Contact Printing Frame or Vacuum Frame.
接触印相框或真空印相框
为了得到锐利的照片，胶片和相纸之间做到很好的接触很重要。如果接触不好，照片会变得模糊。接触印相框对于8×10英寸以下的照片来说已经足够了，但是要是印制大于这个尺寸的照片，最好使用真空印相框。

Working Procedures

制作流程

为了避免暗房里到处都是显影盘，我建议所有的过程都只用一个显影片，并在做下一步之前清洗显影盘。

1) Mix the sensitizer  混合感光剂
等量混合溶液A和溶液B。8X10英寸大小的照片只需要大约2毫升药液。

2) Coat the Paper  涂抹感光剂

现 在桌面上铺上几张报纸，铺平水彩纸，并把水彩纸用胶带粘到报纸上。这样可以防止水彩纸在刷感光剂时移动。量出所需的感光剂，轻轻的倒在纸的中间。使用质量 较好的毛刷迅速地把感光剂涂抹开，涂抹的范围尽量在图像范围之内。先左右刷，在上下刷，最后在对角线方向刷，一直刷到没有明显的水迹为止。

3) Dry the Sensitized Paper 晾干

涂了感光剂的纸静止五分钟，不用去掉胶带。然后再把直挂起来晾干15-30 分钟。晾干的时间取决于温度和湿度。风扇可以加快干燥速度。但千万不要用热吹干，这会使照片起雾。
5) Expose the Sensitized Paper 曝光

把胶片的药膜面贴到纸上，然后把他们放到印相框（或者是真空印相框）中，用紫外线光源曝光。曝光时间需要经过测试，从而得到相对适宜的时间。

6) Development 显影

The Chatooga River from the Old Iron Bridge

曝光之后，把纸正面朝上放在显影盘中。倒入显影液（20%柠檬酸钠），显影5到10分钟。显影过程看上去应该在15到30秒内结束，但是为了得到稳定的影像，5到10分钟的显影时间是必要的。
反差可以通过加入一点儿5%的重铬酸钾溶液来控制。具体加入的两可以从1毫升每升到16毫升每升显影剂不等。可以通过这样的方法，使其可以制作底片密度从1.2到2.2的照片。如果加入过多的重铬酸钾，显影时间需要适当增加，并且会得到有颗粒感的图像。

显 影剂可以被重复使用，但是需要添加补充液。我建议每显影500平方英寸（大约6张8X10照片的面积）的照片，需要替换200毫升显影剂（倒掉200毫 升，并补充200毫升）。具体操作方法是，把使用过的显影剂缓慢倒出到另外一个容器，把最后底部的200毫升药液废弃。如果不补充显影剂，照片清洗变得很 困难，同时也会产生污点，并且会影响照片的稳定性。

显影之后，照片会呈现出不太好看的棕色，但是不要失望，接下来的步骤会大幅度改变最终的影像颜色。

7) First Rinse 第一次水洗
显影之后，把照片置于流水中水洗1到2分钟。第一次水洗用中性的水或略带酸性的水很重要。如果是碱性的话，可能会产生氢氧化亚铁，并残留在纸中，这样会是清洁变得很困难甚至不可能。

8 ) Clearing 清洁
用 清洁剂清洁照片，直到未感光的部分一点污渍都没有为止。清洁时间可能因纸而异，甚至不同批次生产的纸都有所不同。然而，如果某种纸需要超过4分钟以上时间 来清洁，说明这种纸不适合铁银法印相工艺，需要寻找其他更适合的纸。要勤更换柠檬酸清洗剂，因为药品很便宜，而且这个过程对照片质量至关重要。这个过程会 使影像变淡，但不必担心，因为所有的影像密度会在调色和定影过程恢复。

9) Second Rinse 第二次水洗
经过清洗过程，用流水水洗30到60秒。

10) Toning 调色
调 色的时间很重要，这个过程会因为调色剂的多少和浓度而不同，大约是5到20分钟。大多数的调色剂会先作用于高光部分，然后是中间调，最后是暗部。当暗部的 颜色变成这种调色剂的标志性颜色时，调色可以停止。使用新的调色剂时，调色过程基本上需要6到8分钟，使用旧药时，这个过程会更长。

11) Third Rinse 第三次水洗
调色后，流水水洗60秒。

12) Fix 定影。
定影4分钟。为了得到最好的稳定性，最好是用两次定影，每次2分钟，中间30秒钟的流水水洗。第二次定影应该使用新的定影液。

13) Fourth Rinse 第四次水洗
流水水洗60秒。

14) Hypo Clear 海波清洗
第四次水洗之后，把照片浸入到1%的亚硫酸钠溶液中，2分钟。或者使用柯达海波清洗剂。

15. Final rinse 最后水洗
流水水洗20到30分钟。如果没有经过海波清洗（第14步），则需要水洗1小时。

16. Dry 干燥
把照片挂起晾干，或使用干燥架。

Refinements to the Process 流程微调

作 为一个初学者，你会发现有许多许多不定因素影响着整个流程。从不同颜色的显影剂配方，到感光剂添加剂对颜色和影到范围的影响等。但最重要的是，我建议你一 直使用柠檬酸钠显影剂配方，直到你完全掌握了整个流程。事实上，我们没有理由使用其他配方，除非你需要的颜色不能通过金，铂或钯调色达到。然而，正如我前 文所说的，照片中的银不会被分子量低于它的金属所替换，这样会影响照片的稳定性。

Metal Additives 金属添加剂
往感光剂中添加一定数量的金属盐，会改变最终影响的颜色和影调。如果与调色结合，会产程分色效果。最常用的金属是金，铂，钯和汞。这种方法会产生于调色不同的色调。

金添加剂：准备氯化金工作液，混合5毫升1%的氯化金溶液和20毫升蒸馏水。把氯化金工作液以1比9的比例与感光剂混合。金添加剂会使照片呈现一种暖调的棕绿色。

铂，钯添加剂：准备铂，钯工作液，把5毫升氯亚铂酸钾或氯亚钯酸钾的20%溶液与20毫升蒸馏水混合。把工作液以1比9的比例与感光剂混合。铂，钯添加剂会使照片呈现出中性黑或暖调黑。
汞添加剂：准备汞浓缩液，把1克氯化汞溶解到30毫升蒸馏水中。把氯化汞溶液按照1比20的比例与感光剂混合。照片将会产生暖橄榄色，但是有时最终效果并不可预测，具有随机性。需要注意的是，氯化汞有剧毒，请小心操作。

遗憾的是，这种添加剂方法会产生一个很重要的负面效应。图像会更容易产生污渍，并且很难被洗净。

Toning 调色
许 多人喜欢铁银法印相原本的颜色，而不对其调色。在我看来，这是一个错误。因为调色会使照片更具稳定性。事实上，我相信所有未经调色的铁银法照片最终都会退 色，因为要完全去掉残留在纸中的铁盐几乎是不可能的事情，即使只有那么一点点残留，也会导致银被氧化，最终导致退色。这个过程也许需要数十年，但是几乎是 必定会发生的。
尽管给铁银法照片调色的主要原因是稳定性和保存性，调色还有另外一个好处。其中一个主要的原因是，在定影之前用金，铂或钯调色，影响不会在定影的过程中退色。退色的主要原因是，定影液对银的漂白作用。而经过调色之后，银被更稳定的金属所置换，所以不会被漂白。
另外一个原因是，调色可以消除日晒负感作用。我们经常会看到，在曝光充足的暗部区域影调会出现反向的现象，也就是说，增加曝光的暗部区域颜色反而会变淡。这看起来并不好。调色会抵消这种反应。
最后，通过使用量种或以上的金属进行双重或多重调色，有可能产生多重色调和颜色。这种现象既有趣又美妙。
要 注意的是，本文的调色配方都是基于混合1升的药液。然而，为了达到最大的可重复性，我建议每次只使用尽可能少的药液，使用后便丢弃。调色5X7英寸大小的 照片，大概只需要20毫升的药液，大幅照片可以按照比例增加。然而，使用如此少的药液，需要一个底部平整、没有突起和沟槽的显影盘。

Gold Toners 金调色剂
这两个金调色剂配方都会产生非常吸引人的紫色/棕色/蓝色的色调。影像的反差会加大一级，高光区域会变淡，但是暗部区域几乎不变。

Gold Toner #1金调色剂1号

这个调色剂很难保存，所以配置少量、现用现配，并且用后丢弃。

Gold Toner #2金调色剂2号

这个调色剂很好保存，并且适度使用后也会保存活性。然而，我强烈建议每次尽量少量的使用新鲜的药液，然后把使用过的药液保存到另外的容器内，这样新鲜的药液不会被污染。

Ruins at Montauck
金调色剂2号的一个有趣的现象是，它同时作用于影响的所有区域：暗部、中间调、高光。不像金调色剂1号，它先作用于高光，然后再是中间调、暗部。

Platinum and Palladium Toner 铂和钯调色剂

铂 和钯调色剂很好保存，并且新鲜的药液保存数个月。尽管这样，为了效果稳定和可重复，我建议少量使用，并使用一次便废弃。用铂调色的照片会呈现中性黑。而用 钯调色的照片会呈现棕黑色。要得到中间的色调，可以混合这两种调色剂，这样最终的图像会比未调色的深，但反差几乎一样。

Selenium Toners 硒调色剂
硒调色中，金属银转化为硒化银，这种物质具有很强的抗氧化作用。实际操作中，我们很难在定影之前通过硒调色得到满意的影调，因为硒调色剂会与残留在纸张中的硝酸银反应，并且形成污渍。因此，我建议硒调色需要在定影之后进行。这需要对曝光时间进行一点儿调整。

Selenium Toner #1 硒调色剂1号

方法如下：100毫升热水中加入100克亚硫酸钠，完全溶解后，加入10克硒粉末。
工作液：100毫升上述浓缩液加水配置1升工作液，或略少。较强的工作液会得到较棕色的照片，较弱的工作液，影调偏冷。

Selenium Toner #2硒调色剂2号

Kodak Rapid-Selenium 柯达硒调色剂浓缩液     10ml
Distilled water to           用水配置   1000ml

Dolmen Pedra da Arca
双 重调色会产生分色现象。比如说，一部分图像用一种调色剂，另外一部分用其他的调色剂。这种调色方法必须要从最具惰性的金属铂或钯开始，其次是金。这是因为 最具惰性的金属会置换次惰性的金属。如果先用金调色，然后再用铂或钯，金会被铂或钯替换，从而影像看起来回和铂或钯调色一样。

一 种达到分色效果的方法是，现用铂或钯调色，等调色剂完成了对高光和中间调的作用之后，倒掉调色剂，水洗，倒入金调色剂，金调色剂无法置换高光和中间调区域 的铂或钯，但是会置换阴影区域的银。结果就是会得到一张高光区域为中性或暖调的黑，而暗部是冷调紫/黑的照片。这种影调可能会很吸引人。

所以，关键在于先使用最惰性的金属调色，直到达到想要的效果。然后水洗，再用次惰性的金属调色。双重调色可能会达到意想不到的效果，我建议你多做实验进行尝试。

18X20” Platinum toned kallitype from a 20X24” in-camera original negative Tile, “The Chatooga River from the Old Iron Bridge” 2002, Near Highlands, North Carolina

以下摘自 百度百科
感光剂:
20%草酸铁溶液
10%硝酸银溶液
使用前把相等份的草酸铁溶液和硝酸银溶液，这时会出现乳白色的草酸银沉淀，不用管它。把混合液涂在纸上，用刷子涂布比较困难，不均匀而且浪费药液，不过均匀涂布和纸吸水性也有很大关系，这点还有待测试。大部分印相专家都建议用玻璃杆涂布，可以节约 40%的药液，可惜的是在上海买不到这种东西，如果要做铂盐的话，还是得想办法做一些。最后把相纸在暗处晾干。
曝光:
放在太阳下，估计在上海秋季的11：00-2：00的阳光需要20-40分钟，不过在曝光的过程中可以直接看到效果。
显影:
90克硼砂、60克酒石酸钾钠加1升水，或者30克柠檬酸钠加1升水，理论上铂盐印相可以用的显影液都可以用在铁银工艺上。显影需要2分钟。
清洁:
可以用3%柠檬酸或2%EDTA四钠（乙二胺四乙酸四钠），柠檬酸比较便宜，清洁2分钟。然后水洗60秒
定影:
50克硫代硫酸钠和15毫升28%氨水，1000毫升水，2分钟。
最后水洗30分钟

在此祝贺。

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以下引用任悦的文章：

是的，别惊讶。我们必须要一个更大的家来装下这四年来源源不断生产出的文章，以及你们的回应。

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还有什么是能够充实的？请赶紧进入新的1416提意见，以及去看看伪文艺女青年的最新煽情文章——《你好！1416》

这里是世界湿版日的官方网站 www.wetplateday.org

这里是今年世界湿版日的作品

每一年的世界湿版日都是试版爱好者的狂欢日。

下面是一些发表在wetplateday.org上的今年的湿版作品：

photo: Chuck Bradley. Title: Lauren Black Glass Ambrotype Full PLate. Location: Sydney, Australia 1:00pm AEST. Content: Portrait of my Scotland Island neighbour Lauren

photo: Mark Sink. Title: Marcy with apple blossoms Alumitype 5"x6". Location: Denver Colorado, USA 5pm. Content: First day with a wonderful muse and model Marcy.

photo: Fabrice Pejout. Title: crisis CGA 18x24cm. Location: Paris 11.00

photo: Attila Venczel. Title: Protea

The Impossible Project的新宝力莱

The Impossible Project团 队于纽约当地时间3月22日早上发布了他们苦心研制了17个月的宝丽莱新底片。率先推出的 PX 100 Silver Shade 及 PX 600 Silver Shade 皆是黑白菲林，定价为21美元/每盒，盒内有8张底片。首批“First Flush” 限量版将于3月25日在The Impossible Project的官网上开始接受订购。宝丽莱爱好者有福也有苦了，因为毕竟这个价位对于中国用户来说依然有点贵。但反过来想，有胜于无吧。在 British Journal of Photography的博客1854上有更多“玉照”。

_http://www.the-impossible-project.com/

下面是对Massimo Attardi的采访，原文在这。

Fabiano Busdraghi: 自从数码相机（摄影）的出现，古典技法仿佛又焕发新生命。不只是源于他的特性与效果，正如针孔摄影这样的慢速摄影技术和以毫秒记的相对泛滥的商业摄影达到了某种平衡。

Massimo Attardi: 我并不同意这种思路，慢速并不意味着高质量。像树胶重铬酸盐工艺，它本身就是慢速的，这是它的特性，并很难改变。如果这种技术可以变的简单化、可批量生产，那么它就应该变得不值钱么？

现在的针孔摄影最多只不过是令人感到好奇的一种技术而已。而摄影师Paolo Gioli是少数的可以把这变成艺术的人之一。新的摄影技术（以毫秒记的摄影技术）大大的扩大了创造力。

当我们需要慢速的时候，我们可以使用B门、T门或者小孔，然后拍摄。

….

Fabiano Busdraghi: 你的照片经常会使用女性的裸体。你能告诉我们为什么会有这样的选择？

Massimo Attardi: 因为和喜欢我作品、想法的女孩一起工作很愉快。一般情况下，我不会特别要求模特为我摆什么姿势。如果我过于急切，可能会产生不必要的误导。所以，当一个女孩自觉地为我摆出姿势，这样就很完美了，姿势是否优雅并不重要。

当女孩退去衣服，他所脱掉的不只是衣服，还脱掉了更多，我们之间的关系变得情绪化。当我拍这时，我从不给与提示，所以她可能会无所适从，但这会比有人指导少一份尴尬。我拍摄时，通常会顺其自然。我并不介意模特用布盖住面部，只漏着眼睛。极度的尴尬（正如极度的表现欲一样）会产生极具震撼的影响。

例如，那张红色女孩、黑色背景、女孩的手遮住了眼睛的照片，正是出自于极度的尴尬。她当时想遮住眼睛不看我，使自己不那么尴尬。

…. （文章很长，暂时先翻译这些吧。）

massimo_attardi

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Jody Ake自拍照

他的湿版作品形式广泛。包括人像，风景，景物，时尚，甚至婚礼。可以到他的个人网站浏览他的作品。www.jodyake.com

Jody Ake人像作品1

Jody Ake人像作品2

Jody Ake风光

Jody Ake 景物

Jody Ake时尚

Jody Ake时尚

一年一度的World Press Photo评选结果刚刚在阿姆斯特丹公布，意大利摄影师Pietro以一张记录伊朗选举期间民众抗议的照片获得了第53届荷赛年度图片奖。

“这张照片宛如冰山一角，揭示了一个可能，一个更宏大变革的开始，让人感知到未来的展望与冲击，从视觉和情感上同时打动人心。” World Press Photo本届评委主席Ayperi Karakuda说道。

“在拍摄冲突局势时，摄影师既要记录冲突对人的影响，亦不能忽视人们生活的延续，这并不容易。在这张照片中，摄影师尝试给予事件一个具有寓意的背景，从而完美地将两者融合：美丽的德黑兰城市，抗议的女子，引起人们好奇的呼喊。它展示了新的摄影语言，一种不同的视觉传达的方式。”

“这张照片有一种强大而复杂的气氛，暗示着紧张、恐惧，也充满了寂静与安宁。我们一直在寻找一张能够将我们紧紧抓住，深深沉入故事的照片，而非对表象的记录。这张照片，拥有这种力量。”

『年度图片(World Press Photo of the Year)』
摄影师：Pietro Masturzo，意大利
作品注释：德黑兰的妇女在屋顶上大声呐喊，抗议遭受质疑的伊朗大选结果。伊朗大选后人们白天在街头抗议，晚上街巷空无一人时，人们在自家的屋顶上继续呼喊抗议，整个城市回响着这样的声音：“死亡的独裁者”，“真主是伟大的”。

与往年不同的是，今年World Press Photo评选在体育、自然以及肖像摄影三个领域的关注更为深入，不仅分别设立专家评委团进行第一轮评选；在最终轮评选中，也各有一名分类代表加入，保持评判标准的连贯。

2010年4月23日开始，所有获奖作品将在阿姆斯特丹Oude Kerk进行2个月的展览，随后前往全球45个国家的超过100座城市巡回展出。

回顾链接：『荷赛』World Press Photo 2009获奖作品

『焦点新闻（Spot News）一等奖』
摄影师：Adam Ferguson，澳大利亚，VII Mentor项目学员
作品注释：奔离自杀炸弹现场的阿富汗女子，喀布尔，2009年12月15日。

『普通新闻（General News）一等奖』
摄影师：Kent Klich，瑞典
作品注释：加沙相册：Tuzzah，加沙地带，2009年3月3日

『People in The News ：一等奖』
摄影师：MBicheleorzoni，意大利
作品注释：Srinagar的骚乱，克什米尔

『体育动作（Sports Action）一等奖』
摄影师：Gareth Copley，英国

『体育专题（Sports Features）一等奖』
摄影师：Robert Gauthier，美国摄影师
作品注释：洋基队粉丝大声嘶喊，试图分散对方球手的注意力，10月25日

『当代问题（Contemporary Issues）一等奖』
摄影师：Pierre-Olivier Deschamps，法国VU图片社
作品注释：香榭丽舍大道，巴黎。

『日常新闻（Daily Life）一等奖单幅』
摄影师：Michael Wolf，德国
作品注释：东京地铁里的人们

『肖像（Portraits）一等奖』
摄影师：Laura Pannack，英国摄影师
作品注释：患厌食症的少年

『艺术与娱乐（Arts and Entertainment）一等奖』
摄影师：Malick Sidibé

『自然（Nature）一等奖』
摄影师：Joe Petersburger，匈牙利
作品注释：狩猎的翠鸟

他是一位专门制作手工照片的艺术摄影师。生于加利福尼亚。他致力于将当代的审美眼光和古老的技法结合，并形成自己的风格。深受20世纪初绘画风格摄影影响，经常使用柔焦镜头（diffused focus lenses？）使一些不为人知的地方和景象充满平静又混乱的气氛。他通常会拍摄一些阴霾的天气，并追求一种虚无缥缈的感觉。

他的网站：http://www.kerik.com
他的部分作品：

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19世纪蛋白印相作品 比萨斜塔

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(google视频好像被屏蔽了，可能需要翻墙才能看到，过几天我把它下载下来上传到youku上)

可以下载银盐感光乳剂说明PDF版本。

Instructions for Making a Simple Silver-Based Photographic Emulsion Suitable for Coating on Glass or Film
制作简单的可涂抹在玻璃或胶片上的银盐感光乳剂

Ingredients: Gelatin, potassium bromide, potassium iodide, and silver nitrate.
成份：凝胶（明胶），溴化钾，碘化钾，硝酸银
Equipment: film or glass plates, metal plates, plastic stirring paddle, cheesecloth, gloves, safelight with light red filter (Kodak 1A or equivalent), 1 liter glass beaker or stainless steel bowl, 4 liter glass beaker or equivalent stainless steel bowl. A mechanical stirrer would be useful, but is not essential.
器具：透明胶片或玻璃板，金属板，塑料搅拌器，粗棉布，手套，安全灯（红色），1升的玻璃大口杯或不锈钢杯，4升的玻璃大口杯或等大的不锈钢杯，以及一个药品搅拌勺也许会派上用场。
1. Dissolve the gelatin. Dissolve 10 grams of gelatin in 360 ml warm distilled water.
1．溶解凝胶：用360ml的温蒸馏水溶解10克凝胶。

2. Dissolve the potassium bromide and potassium iodide. Add 32 grams of potassium bromide and 0.8 gram potassium iodide to the gelatin solution and stir until dissolved.
2．溶解溴化钾和碘化钾：将32克溴化钾和0.8克碘化钾放入凝胶溶液，并不断搅动直到溶解。

3. Heat the solution. Heat the mixture to 130o F (55o C). The solution must be maintained at that temperature. The simplest way to do this is to surround the solution with a water bath.
3．加热溶液：将上述溶液加热到55o C，并保持该温度。最简单的办法是水浴法。

4. Lights out. Turn out normal lights and work under a light red safelight.
4．关灯：关掉普通的灯，打开安全灯。

5. Make a solution of silver nitrate. Wear gloves when working with silver nitrate. Dissolve 40 grams of silver nitrate in 400 ml distilled water.
5．配置硝酸银溶液：此时需要戴上手套。将40克硝酸银放入400ml蒸馏水中，并溶解。

6. Combine the silver nitrate and gelatine solutions slowly. This is known as the precipitation stage. Add the silver nitrate solution slowly to the gelatin solution at a rate of 20 ml every 30 seconds for 10 minutes, stirring constantly. The more slowly the silver nitrate is added, the larger will be the silver halide grains produced–and the larger the grains, the faster the emulsion.
6．混合两种溶液：这是个比较仓促的阶段。把硝酸银溶液缓慢的倒入明胶中，大约以30秒20毫升的速度持续10分钟。倾倒硝酸银溶液的速度越慢，银盐的卤化物生成的越多，从而感光度也越高。

7. Ripen the mixture. Keep the solution temperature at 130o F (55o C) for a further 10 minutes, then allow to cool slowly to 104o F (40o C). The ripening process allows the size of the silver grains to grow, increasing the emulsion speed. Heat speeds the ripening. (The mixture can also be cooled until it gels and stored overnight at this point. Simply reheat to 104o F (40o C) when ready and proceed with step 8.)
7．使混合溶液熟化：使混合液的温度保持在55o C，并保持10分钟，然后使其冷却到40o C。这个过程会使银卤化物增加，并使感光度增加。加热会使熟化过程加速。（也可以让混合溶液冷却直至形成胶体，并储存一晚。在进行步骤8时，可以简单的重新加热到40o C）

8. Swell additional gelatin. Soak 40 grams of gelatin in distilled water until softened (20-30 minutes), then pour off the excess water.
8．增加明胶：用蒸馏水溶解40克明胶，并使其软化20到30分钟，然后倒出多余的水。

9. Combine the solutions (emulsification). Add the softened gelatin to the silver nitrate solution and mix thoroughly. Cool the mixture and allow it to set (this usually takes 2 to 4 hours).
9．结合两种溶液：把软化的明胶（步骤8）加入硝酸银溶液（步骤7）中，持续搅拌，直至混合溶解。静置，并冷却混合液，一般需要静置2到4小时。

10. Strain through cheesecloth. Place the emulsion in a square of cheesecloth and fold the cloth over it. Hold the emulsion in a pan of cold water and twist the cloth so it is squeezed through the pores in the cheesecloth, making a kind of gelatin spaghetti. This is necessary in order to remove excess silver salts.
10．用粗棉布积压：把做好的感光剂放到一个方形的粗棉布（我想用纱布也可以吧）中，并将其折叠。把感光乳剂放入冷水中，挤压棉布，使乳剂从不中挤出，就像做意大利面条一样。这样做很有必要，作用是去除乳剂中多余的银盐。

11. Leach out the excess salts (halides). Pour off excess water and place the shredded emulsion in a large beaker or other container. Pour 3 liters of cold water (below 68o F or 20o C) onto the shredded emulsion, let it sit for 2.5 minutes, then pour off 2 liters of the water and add 2 liters of fresh water. The use of distilled water is recommended, to reduce the possibility of unknown contaminants in the emulsion.
11．去除多余的盐：倒出多余的水，不作成面条状的乳剂放入大烧杯（或较大的容器）中。倒入3升冷水（20o C），静置两分半钟，然后倒出2升水，再倒入2升干净的冷水。建议是用蒸馏水，以避免未知物质对感光剂的污染。

12. Repeat. Repeat the washing process 5 times, using cold water. Pour off the excess water.
12．重复：用冷水重复水洗过程（步骤11）5次，然后倒出多余的水。

13. Melt and after-ripen. Melt the emulsion by heating to 130o F (55o C) for 15 minutes, then slowly cool it to 104o F (40o C). The after-ripening doesn’t increase grain size much, but does increase speed.
13．熔化和二次熟化：把乳剂加热到55o C,并保持15分钟，然后冷却到40o C。二次熟化的过程不会使乳剂的体积有明显增加，但会提高乳剂的感光度。

14. Coat. For a 3? by 4? inch glass plate, use 4 ml of emulsion solution. Pour it on the glass and spread it unformly. This formula should make enough emulsion for approximately 100 such plates.
14．涂抹乳剂：一般一个3.5 X 4.5 英寸的玻璃板，需要使用4毫升感光乳剂。把乳剂倒在玻璃上，并均匀涂抹。这个配方足可以涂布100个这样大小的玻璃板。

15. Chill. Place the coated glass on a level cold metal plate until the emulsion sets, then place in the dark to dry.
15．冷却：把涂抹了乳剂的玻璃放在水平的金属板上知道乳剂凝固，然后再把这些玻璃板放到无光的地方使其干燥。

16. Expose. Make your first test exposure at 1/30 second at f/8, and adjust up or down as necessary.
16．曝光：第一次曝光参数要设定在1/30秒、f/8光圈，然后根据情况再作增减。

17. Develop. Develop in an active developer such as Kodak D-8 (2:1), HC-110 (Dilution A), or Dektol (1:1).
17．显影：显影液可以用Kodak D-8 (2:1), HC-110 (Dilution A), or Dektol (1:1)等。注：Dektol显影液就是我们熟悉的D72。

Print from a glass plate negative using a handmade silver bromide emulsion, by Terry Holsinger.

这种技法结合了树胶重铬酸盐工艺（gum bichromate）、及其他工艺在一起。

它是由美国摄影师Karl P. Koenig发明于90年代初期，这里有他的一些作品。

所需材料：重铬酸钾，阿拉伯树胶，油画颜料（较深的），制作好的正像底片（可以是中间底），漂白液，较厚的水彩纸，手套，纸巾等。

大概方法如下：

1。配置感光剂：配方和树胶重铬酸盐工艺很类似，只是不需要加入水彩颜料。

2。涂抹感光剂：这个步骤和其他古典工艺差不多，不多说了。

3。曝光：把正像底片放在晾干的纸上，用玻璃或印相框压平，并用紫外线灯箱曝光，时间需要测试。

4。水洗：浸泡10分钟左右，用少许水冲，目的是把重铬酸盐去除。

5。涂颜料：把曝光的区域涂抹油画颜料，不可以太多。静放数分钟。。。。

6。去除颜料：用至今，粗棉布蹭去多余的颜料，让图像清晰可见。

7。漂白：稀释适量漂白液，把照片浸泡10倒20秒。要观察，得到满意的效果。

8。再次水洗：用水流把被漂白液氧化的树胶冲掉。着重高光部分。

9。晾干，并重复2~8步骤。 这取决于想要达到的效果，可以添加不同颜色来达到想要的效果。

10。打完收工。

这里有个视频，介绍得非常详细。

感谢无忌的驴宝宝上传视频。。。。。。。。。。

johanne

他在自述中说道：“我尝试过很多古典工艺，它们都有各自独特的魅力。但是树胶重铬酸盐工艺捕获了我的心。这种工艺的不可预测的特性既让人沮丧又是人振奋。最初我想掌控它，已达到我想要的效果。但是我渐渐发现，当我顺从于他的随意性和变化，反而会得到更好的效果。我依赖这种不稳定和偶然。” 

Foust Farm - 18x24 inches

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Lucy III - 20x24 inches

Lucy I - 18x24 inches

古典摄影中文杂志Logo

古典摄影中文杂志将于2010年2月1日正式上线。

本杂志，致力于交流与传播古典摄影技法。

让更多的人对这些古老的摄影技法产生兴趣，

并将其传播开去、发扬光大。

古典摄影技法主要指的是数码技术，及现代银盐技术出现之前，用于摄影创作的技法。

这些技法大多需要自己配制化学药品、涂抹感光剂、等复杂工序。

并可成像于多种物质和材质的表面。

从而得到与众不同的影响效果。

在这个快速发展的时代，到处都充斥着各式各样的数码产品，虽然快捷，但让人越发浮躁。

与之相反，古典摄影过程相对复杂，但给我们更多玩味的东西，同时也为艺术家们提供了一片崭新的创作天地。

古典摄影中文杂志网址为：alternativephotography.org

也可以通过中文域名访问：古典摄影.com

古典摄影中文杂志交流平台（论坛）：http://alternativephotography.org/bbs/

何敏基何老师应该算是中国湿版摄影的先行者之一。下面是他的介绍和作品，更多内容可以访问他的的网站。

(本段摘自何老师的网站)

作為一位攝影師的我,在中國香港出生、工作及生活。一直以當代的視野與觀感,從事傳統之黑白影像創作,近數年更用上濕版攝影去創作我的作品。

過程

自1990年起,主要是用現代的黑白負片創作,由大片幅的照相機,以至運用Zone system。一直是我使用的工具。踏入2000年,隨着數碼及電子化的影像處理軟件與打印機的盛行與普及,對於充斥着的各種攝影手法及影像,似乎是時候 找一個停下來呼吸的地方。在2004年,我被Luther Gerlach的濕版作品吸引着,這使我仿佛找到了適合自己的創作手法。在2005至06年間,開始學習及研究濕版攝影,這一種古老而優雅的手法,一種與 時代背道而馳的攝影方式,亦是我近年來,主要的創作媒體。而至今,相信亦是當代中國及香港唯一的一位濕版攝影師。

裝備

傳統銀鹽黑白攝影方面, 大部份的黑白頁片攝影都是用上5×7吋或8×10吋的黑白負片。影像最後會放曬在11×14吋至20×24吋的纖維紙基的黑白相紙上。8×10吋的相機是 一只木製的canham,一只1953年出產的5×7尺寸的Linhoff亦是常用的相機。鏡頭焦距由110mm至646mm,德國、英國、 日本生產的也會用上。濕版攝影方面,一般都會用上玻璃片, 邊長4 吋至11吋也會用上,正像作品的影像最後就會落在黑色玻璃片上,而負像的透明玻璃片,影像則會放曬在AZO相紙、蛋白相紙或打印出來, 相機是與使用黑白頁片時所用的一樣,而鏡頭則會用上一些老鏡頭,以法國或英國出產的較多。

10-2007 何敏基 ..

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湿版前辈纳达尔

湿版摄影的历史

十九世紀初,人們對攝影術已展開了初步的探索及已取得一定的成果。 1839年法國人正式宣報發明了攝影術,其後人們繼續研發各種方法,希望更容易及更方便地獲取及保存影像。直至1851年,新的攝影方法出現了。英國人費 迪域‧史葛‧阿切爾(Fredrick Scott Archer 1813 – 1857),發現了使用火棉膠 (Collodion) 能夠應用在有關的攝影術上,從此,攝影術的歷史便改寫了。 http://en.wikipedia.org/wiki/Frederick_Scott_Archer

火棉膠是一種帶黏性的液體,快乾而且有着黏附的能力,它既能塗佈在光滑的玻璃或塗了瀝青的鋅片上,而且它亦有着讓化學品吸附的能力。阿切爾便利用火棉膠這 些特性作為吸附感光葯品的 當混合碘化物及溴化物後的火棉膠,塗佈於片子中,便可將片子置於硝酸銀鹽溶液中,讓它轉化成可感光的碘化銀。最後取出這已具感光能力的片子來進行曝光,便 可獲取影像,經定影及水洗後,便可弄乾。由於,不論攝影師選用玻璃片子或鐡片子作為載體時,在火棉膠葯膜塗佈之後以至在感光及曝光之期間。片子都是在濕潤 狀態之中,直至片子在定影及水洗之後,片子才可弄乾。因此,人們簡稱這種方法為濕版攝影法(Wet plate processing)。

由於火棉膠被使用在攝影術上取得成功。它不但能提供比較廉宜且方便的方式去取 得清晰而穩定的影像,更加上其可復製性及蛋白相紙(Albumen Print)的相繼普及,立刻成為當時大眾流行使用的攝影方法。最後,使原來複雜而昂貴的達蓋爾銀版攝影術(Daguerreotypes)及影像質素較 差的卡羅攝影術(Calotype)亦被取代。而攝影師使用火棉膠這種攝影方法,一直沿用至1880年,直至乾版攝影術的出現,才被取替其在攝影工業中的 作用。

而直至今天,在電子及數碼影像沖斥濫發之下,濕版火棉膠攝影術的獨特藝術性彌足珍貴,在攝影藝術中更見崇高不朽的地位。

（以上摘自何敏基老师的网站）

湿版摄影的配方

盐化的火棉胶感光乳剂：
Scully & Osterman公司的盐化火棉胶正片配方
236mI 纯净火棉胶 155ml 乙醚 3g 溴化镉 155ml 190标准强度的酒精 4g 碘化铵
盐化火棉胶负片配方（驴子修正的还没测试）
236mI 纯净火棉胶 155ml 乙醚 3g 溴化镉 155ml 190标准强度的酒精 12g 碘化铵

显影配方：
湿法火棉胶工艺显影剂配方： 正片
350mI 蒸馏水 15g 硫酸亚铁(或者硫酸铁) 14mI 冰醋酸 18mI 酒精(190标准强度（90％）粮食酿造）
(加入足量的酒精以使显影剂能够在玻璃板上浸润流动，而不至于形成水珠。)
湿法火棉胶工艺显影剂配方： 负片
355mI 蒸馏水 1g 焦酚 60mI 冰醋酸 lOml 190标准强度“粮食酿造”酒精
临时铁盐负片显影剂配方
355mI 蒸馏水 9g 硫酸亚铁 18g 白糖 10mI 醋酸
这个配方不会产生色斑。

定影：
定影方法有好几种。其中最简单的一种方法就是使用稀释后的快速定影剂(如Ilford或者Kodafix)。另一种方法是将150g硫代硫酸钠溶于900ml蒸馏水中，也可用来定影。还有一种比较危险的方法，氰化钾配方太毒，暂时不推荐，

干燥：
可以用酒精灯加热烘干玻璃板，或者把它放在敞开的架子上吹干，如果用火焰加热的话，注意要不停地移动玻璃板，使其受热均匀。由于此时的图像还很脆弱，所以操作起来必须非常小心。如果玻璃板没有漂洗干净的话，上面的火棉胶有可能会剥落。另外，焦酚显影的图像也较容易剥落。

上漆：
在早期摄影工艺中，玻璃版和铁版照片一般都放在达盖尔法所用的相框中，而不用任何漆加以修饰。通过上漆这道工艺，可以在照片的表面形成一层香松树树脂、酒 精和熏衣草油的保护层。对很多艺术家来说，上漆也是最为复杂的一道工艺。不上漆的火棉胶照片存放久了之后，容易磨损，剥落，并失去光泽。
玻璃版工艺—上漆配方
414ml， 190标准强度“粮食酿造”的酒精
57g 香松树树脂
44ml， 熏衣草油
资料出处：美国摄影图片制作工艺专业教程 其他

(摘自 色影无忌 驴宝宝 的帖子 湿法火棉胶玻璃版 Wet Plate Collodion 交流&践行)

湿版摄影其他配方

还有其他配方，以后慢慢更新。。

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如果你喜欢古典摄影，那么你一定对《美国摄影图片制作工艺专业教程》非常熟悉，这本书也是翻译成中文的、资料最全的古典摄影书籍。那么你一定对这位摄影师（克里斯多佛 詹姆士 Christopher James）有所了解。没错，他就是这本书的作者。

（下面一段翻译自他的网站）

克里斯多佛 詹姆士，是一位世界知名的摄影师和艺术家，他的绘画和古典摄影作品被多个画廊和博物馆收藏。包括：现代艺术博物馆，大都会艺术博物馆等。

他的这本书《美国摄影图片制作工艺专业教程》（The Book of Alternative Photographic Processes）赢得The Golden Light技术书籍年度图书奖（The Golden Light Technical Book of the Year award），并成为古典摄影技法标准参考资料。第二版已于2008年2月发表，我们能看到的中文版也就是翻译自这个版本。

克里斯多佛在哈佛任教13年之后，现在在莱斯利大学波士顿艺术研究院（The Art Institute of Boston at Lesley University）担任教授和主席职务。同时，他还从事美术设计和专业潜水员的工作。

这里是他的网站。

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他精通多种艺术形式以及工艺，然而，他把摄影作为这些艺术形式的媒介。他特别衷情于树胶重镉酸盐工艺。

下面是他的部分作品，更多可以到他的网站上看 http://www.billymabrey.com/index.htm。同时，在他的网站上还有详细的树胶重镉酸盐的工艺流程，如果你会E文的话，这里是个宝库。

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中国当代湿版摄影艺术研究小组即将成立，成员招募中..
几天以来很多朋友对当代湿版摄影艺术表现出了浓厚的兴趣，希望能够参加我们的研究小组，深表感谢!要参加的朋友可以回复邮件 wetplatechina@yahoo.com 以便和大家联系。我们初步确定1月12日小组成立.名称为中国当代湿版摄影之家。

网址：http://blog.sina.com.cn/artliuzheng

刘铮作品

下面是他的部分作品。更多作品可以到Richard Cynan Jones的Flickr相册 。

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拍摄视频1：(感谢无忌的驴宝宝上传该视频)

拍摄视频2：

将以下药品用分别用100ML蒸馏水溶解：

A:柠檬酸铁氨    27g

B:酒石酸           4.5g

C:硝酸银           12g

混合：1. A  100ml + B 100ml   2. 把 C 100ml 缓慢倒入上述混合溶液。 3. 混合后的溶液可能会产生沉淀，所以有必要把溶液过滤一下。

最后得到清澈的感光剂。

涂抹：买一个新的软毛刷。 一般一张4X5的底片，需要10滴感光剂。也可以根据喜好来增减。

显影：水。 和蓝晒一样。
定影：3% 硫代硫酸钠溶液。因为感光剂由银盐的关系，要用海波稀溶液来定影，最好不要超过30秒，因为海波也有漂白的作用。
水洗：用流水冲洗5到10分钟。
反差控制：在显影时，可在1升水中滴入5-10滴重铬酸钾饱和溶液（10%），以增强反差，可根据情况增减。

大概就是这些。在《美国》那本书上有很详细地介绍，有兴趣可以看看。

Christopher James, Foot of the Pyramid, 1994 - cyanotype.jpg

以下资料整理自《美国摄影图片制作工艺专业教程》
蓝晒法(Cyanotype)（铁氰酸盐印象法）是第一个实用的铁盐（非银盐）摄影工艺，在摄影术“正式”发明后第三年，即1842年，John Herschel 发明了这种能制作持久保持的蓝色照片的摄影工艺。
蓝晒法用紫外线进行曝光，并且需要和照片一样大小的负片进行接触转印。当然也可以用透明、半透明或不透明的物体制作蓝晒光影照片。蓝晒法照片中的蓝色 是柠檬酸铁铵和铁氰化钾的混合溶液中的二价铁离子光照后被氧化的结果。蓝晒法制作的照片非常稳定，但是碱性物质（如碳酸钠、汗液等）会使之质量下降。照片 受强日光照射后会褪色，但置于暗处一小段时间后又能恢复。
和摄影常规工艺不同，蓝晒法可以通过工艺的控制，得到技术上堪称完美的照片。而且照片还可以经过调色呈现不同于蓝色的多种色彩。对于树胶重铬酸盐工艺 和蓝色范·戴克工艺来说，蓝晒法可以充当入门的第一印象，而对于铂或钯印象来说，蓝晒法则能提升阴影区的细节表现。总之，蓝晒法是一种用途广泛的入门古典 工艺。

配方如下：

20%柠檬酸铁铵溶液

10%铁氰化钾溶液

把相等份的这两种溶液混合，放在棕色瓶中避光保存。使用时直接取出涂在纸上。Cyanotype需要较长的时间曝光，可以透过底片的低密度区看相纸是否足够蓝。曝光完成后把相纸放入流水中冲洗，直到没有黄色铁盐残留。 　　铂钯印相，一个古老的照片印制工艺。由于后来对铂金印相配方的改进，在配方中加入了“钯”，所 以又可以叫做“铂钯印相”。在国外有很多大师如Joseph T Keiley、Dick Arentz、Ted Rice等在使用这种工艺，他们的作品被各大艺术机构收藏，在国内也有人如林然等开始了对这种工艺进行探讨。